摘要: 設計風格的演變與進化(hua)！
筆者從對(dui)20世紀設(she)計師作品不同時期的設(she)計風格(ge)的考察來看，可以大(da)致歸納(na)現代主義的具象造(zao)型元(yuan)素與表(biao)現有：
（1900-1909）：有意味(wei)的(de)字(zi)跡、兒(er)童故事、人格化的(de)圖(tu)案、政治的(de)辯論(lun)、面部對稱、劃分方格、客觀的(de)簡約、扁平的(de)人、玩具(ju)書(shu)籍、長腿的(de)幻想。
（1910—1919）：網格(ge)、古(gu)典的(de)(de)男人體、表現主義的(de)(de)真(zhen)實、催眠(mian)的(de)(de)迷(mi)宮、我責問、混(hun)亂的(de)(de)原(yuan)則(ze)、隱喻(yu)的(de)(de)鉛字(zi)、歡呼方形（用格(ge)子坐標紙寫字(zi)母）、你是野獸(shou)（非人化的(de)(de)反(fan)面宣傳畫）、幾(ji)何原(yuan)則(ze)、條紋和角。
（1920—1929）：圓形和三角形、鉛(qian)字(zi)字(zi)母(mu)（字(zi)母(mu)按圖畫構(gou)圖，邏(luo)輯的(de)(de)安排在(zai)一起）、紅(hong)色疊印、應用圣象(xiang)的(de)(de)概(gai)念、系(xi)統的(de)(de)排列(lie)（將各種差異很大的(de)(de)字(zi)體(ti)進行雜亂的(de)(de)排版，成為新的(de)(de)系(xi)統等(deng)級）。封面女郎和男子（沿襲海報風格(ge)，通過形象(xiang)激發一個(ge)主(zhu)題，或(huo)對雜志、藝術家的(de)(de)風格(ge)進行區別）、未來主(zhu)義(yi)的(de)(de)幻想（通常借(jie)用機(ji)器(qi)人的(de)(de)形象(xiang)，設置在(zai)摩天大樓(lou)的(de)(de)背景上）、手的(de)(de)表現(xian)（拳(quan)頭、敬(jing)禮、抓取表現(xian)性(xing)動作激起人們憤怒、強權(quan)、渴望(wang)、絕望(wang)、效(xiao)忠、抵制等(deng)情感）、封面藝術。
（1930—1939）：扭曲夸張的肖(xiao)像、郵票設(she)計、對角線的應用、報紙上疊印大字標、日歷(li)設(she)計英雄(xiong)概念的頭、新聞攝影、平涂色彩的海報。
（1940—1949）：三維字母圖(tu)案、唱片包裝設(she)(she)計、帶手套的手、拳頭、現代的書籍設(she)(she)計、正負人形(xing)、象征化、文字編排中白色的妙用、扉頁。推(tui)薦閱讀：商業海報設(she)(she)計的表現形(xing)式！
（1950—1959）：螺(luo)帽與螺(luo)釘、雜志（扎切、外折頁、插(cha)頁、線裝）、字(zi)(zi)體(ti)圖畫的(de)(de)(de)視(shi)覺妙語和諷刺(ci)、字(zi)(zi)母O的(de)(de)(de)變形、闡釋性的(de)(de)(de)繪圖文字(zi)(zi)，抽象形狀的(de)(de)(de)視(shi)覺辨認、圓中圓、象征(zheng)符號、制(zhi)版時飛舞的(de)(de)(de)文字(zi)(zi)、棱鏡(jing)的(de)(de)(de)色彩、情(qing)緒化的(de)(de)(de)動作（賦(fu)予靜(jing)止的(de)(de)(de)物象以生命，產(chan)生明顯的(de)(de)(de)張力）。
（1960—1969）：原始(shi)的尖叫、風格各異的字體、排(pai)列(lie)有內部(bu)(bu)障礙(ai)的字母(mu)形(xing)式，刺激(ji)視覺神經、標語(yu)、圖畫(hua)性(xing)的敘述、放射性(xing)的微粒、流動的圖案(an)、臉部(bu)(bu)、漫畫(hua)板(ban)、超現實的攝影。
事實(shi)上，從以(yi)(yi)(yi)上70年的(de)設計思潮中可以(yi)(yi)(yi)看出現代(dai)主義的(de)特征主要表現是以(yi)(yi)(yi)絕對的(de)次序組織造型元素來創作，其元素表現呈現以(yi)(yi)(yi)下特征：
1.形式是聯合(he)的(de)、封閉的(de)
2.是帶有目的(de)的(de)。
3.是有意(yi)識(shi)的。
4.是有秩序(xu)的。
5.是對具(ju)體的藝術對象(xiang)來完成作品(pin)
6.是(shi)有(you)距離感。
7.是有選(xuan)擇的。
8.是形(xing)而上學的。
9.具有確定性。
10.整齊、統一，純(chun)粹的。
（1971—1979）：導航圖(tu)的(de)(de)(de)簡化(hua)、書籍設(she)計(ji)(ji)、圖(tu)形評注、選擇封面專題來(lai)表現自身(shen)的(de)(de)(de)特色，直接說明(ming)個性(xing)設(she)計(ji)(ji)是怎樣成(cheng)為(wei)可(ke)能的(de)(de)(de)；將(jiang)物體(ti)(ti)(ti)變形為(wei)字(zi)母，或(huo)將(jiang)字(zi)母轉化(hua)為(wei)物體(ti)(ti)(ti)，以(yi)及創造隱喻的(de)(de)(de)字(zi)母。象原始(shi)的(de)(de)(de)尖(jian)叫(jiao)一樣喊叫(jiao)或(huo)低語。書籍變成(cheng)其他物體(ti)(ti)(ti)的(de)(de)(de)容器或(huo)隱喻—其中(zhong)(zhong)包括人體(ti)(ti)(ti)后背，雪(xue)茄煙盒，門或(huo)窗。切分字(zi)母，然后重組他們，使其在(zai)交流中(zhong)(zhong)具有幾分無個性(xing)特征(zheng)、不正規的(de)(de)(de)外形。拼(pin)貼和蒙(meng)太奇使設(she)計(ji)(ji)師和藝術家可(ke)以(yi)創造出非真(zhen)實(shi)的(de)(de)(de)可(ke)視環境。
（1980—1989）三角形的(de)(de)(de)(de)構圖(tu)(tu)，改變(bian)中心軸對稱的(de)(de)(de)(de)變(bian)更。以(yi)青年人(ren)為題材，用于青年人(ren)文(wen)化交(jiao)流的(de)(de)(de)(de)設(she)計代碼，這種(zhong)代碼包(bao)含(han)著(zhu)體現(xian)直(zhi)接關(guan)懷(huai)（如政治、性）或捕捉(zhuo)時代風(feng)格的(de)(de)(de)(de)視覺觀念。用符號和(he)標記(ji)代替字母組成單詞—還有形狀的(de)(de)(de)(de)創(chuang)意—和(he)早期兒童字謎游戲一樣。將動(dong)物(wu)的(de)(de)(de)(de)某(mou)些特(te)征轉化為人(ren)形即擬人(ren)化。含(han)情脈脈的(de)(de)(de)(de)眼睛。突破(po)書頁限制，向外擴(kuo)展(zhan)、將一些簡單的(de)(de)(de)(de)單詞大寫，每一個(ge)單獨成立；動(dong)態疊印(yin)（印(yin)在圖(tu)(tu)象(xiang)上的(de)(de)(de)(de)文(wen)字和(he)印(yin)在圖(tu)(tu)下方的(de)(de)(de)(de)解說詞類似。）物(wu)體攝影（可以(yi)是拼(pin)貼(tie)畫(hua)、剪輯、人(ren)物(wu)、圖(tu)(tu)象(xiang)方式靜物(wu)和(he)單詞，字母的(de)(de)(de)(de)組合。）
（1990—現在）剪輯與(yu)碎片、作為隱喻(yu)的塊狀文本(ben)(ben)：寬(kuan)的和(he)(he)窄的縱列文本(ben)(ben)，歪曲和(he)(he)糟(zao)蹋、設(she)計(ji)字母、重(zhong)復的空中書寫、視覺(jue)化(hua)的音樂、個性化(hua)的雞(ji)爪字、加入新奇成(cheng)分的書籍(ji)設(she)計(ji)、新媒體的高度互(hu)動性。
從后來的(de)(de)(de)這些造型(xing)(xing)元(yuan)(yuan)素(su)和方法(fa)(fa)(fa)我們可以(yi)看出后現(xian)(xian)(xian)代時期的(de)(de)(de)造型(xing)(xing)元(yuan)(yuan)素(su)和表現(xian)(xian)(xian)同樣反對(dui)元(yuan)(yuan)敘述，如藝(yi)術風(feng)格上反對(dui)闡(chan)釋，主張挪用：“把大(da)眾的(de)(de)(de)‘文本’錯誤地放置到(dao)一個不(bu)宜(yi)的(de)(de)(de)‘環境’里去，達到(dao)‘情景錯置’。”造型(xing)(xing)元(yuan)(yuan)素(su)概(gai)念進一步擴大(da)化。在科(ke)技的(de)(de)(de)進步發展(zhan)的(de)(de)(de)大(da)潮(chao)流中，現(xian)(xian)(xian)代主義(yi)的(de)(de)(de)“聯(lian)合、封閉(bi)、整齊、統一”的(de)(de)(de)特征(zheng)，已不(bu)能(neng)適(shi)應人們的(de)(de)(de)需要。后現(xian)(xian)(xian)代設(she)計成為(wei)新寵，它是對(dui)現(xian)(xian)(xian)代主義(yi)法(fa)(fa)(fa)則的(de)(de)(de)的(de)(de)(de)超越，繼承和發展(zhan)設(she)計元(yuan)(yuan)素(su)和方法(fa)(fa)(fa)，基于筆(bi)者的(de)(de)(de)觀點，可以(yi)大(da)致總(zong)結造型(xing)(xing)元(yuan)(yuan)素(su)的(de)(de)(de)方法(fa)(fa)(fa)有以(yi)下：
（1）解構：對即定的(de)概念(nian)、范疇等的(de)批判和發展
（2）錯亂：將傳(chuan)統的元素肢解打散、組合(he)。
（3）殘(can)缺：故意(yi)將(jiang)元素破(po)損，強(qiang)調不(bu)完(wan)整狀態。
（4）變異：將(jiang)幾個不同的后不相干的元(yuan)素排列在一起(qi)。
（5）失重：將元(yuan)素傾倒、扭(niu)曲、彎(wan)轉等(deng)。
（6）標新立異：打破常(chang)規的元(yuan)素布置方法，視反常(chang)為正常(chang)。
（7）挪用，把元(yuan)素置入新(xin)的語境；
（8）反(fan)諷(feng)、搞(gao)笑：對事(shi)態而非物態的挪用；
（9）元素變形：對物(wu)象進行變形處理(li)
（10）原(yuan)形分解(jie)：將原(yuan)來的元素進行解(jie)體和打散
（11）釋(shi)義附加，用(yong)語言(yan)進行的挪用(yong)
（12）多義化、（13）歧義化、
（14）變態(tai)化(hua)、（14）情(qing)景(jing)化(hua)、
（15）誤讀、（16）詭辯。”推(tui)薦閱(yue)讀：廣告設計的(de)藝術表現形式！
總(zong)之，對元(yuan)(yuan)素(su)的(de)(de)造型表現方法的(de)(de)進(jin)行(xing)對比研究，在許多方面能起到了重要(yao)的(de)(de)作(zuo)用，使得(de)實踐(jian)過(guo)的(de)(de)設計(ji)造型元(yuan)(yuan)素(su)和表現有一個清晰的(de)(de)了解從(cong)而促進(jin)其藝術修(xiu)養與設計(ji)能力(li)的(de)(de)提高(gao)。
在線客服1號
微信公眾賬號