雖然(ran)現(xian)(xian)在的(de)設(she)計大多是快餐式呈現(xian)(xian)在大眾面(mian)前，但是這(zhe)其中也凝聚了(le)一(yi)批(pi)批(pi)設(she)計師的(de)創意和想法，引(yin)領了(le)一(yi)個(ge)(ge)又(you)一(yi)個(ge)(ge)設(she)計潮流(liu)，從(cong)擬物到扁平再到如今的(de)輕擬物，已然(ran)經歷了(le)一(yi)個(ge)(ge)小小的(de)輪回，然(ran)而這(zhe)些設(she)計風格的(de)形成，像極了(le)幾個(ge)(ge)世紀前的(de)藝術流(liu)派。本文將對(dui)幾個(ge)(ge)藝術流(liu)派和設(she)計風格進行橫向(xiang)分析，找出他(ta)們的(de)相(xiang)似之(zhi)處(chu)，目的(de)是為了(le)啟發大家，從(cong)經典發掘閃光(guang)，并(bing)將之(zhi)注入到設(she)計中，如果運氣好說不定還能開創一(yi)個(ge)(ge)全新(xin)的(de)設(she)計趨(qu)勢哦。
為什么會說(shuo)藝術流派和(he)設(she)計風格(ge)非常相似呢，首先我們(men)來對比(bi)一下他們(men)的產生及運(yun)營(ying)方法，這(zhe)里做了一個(ge)表格(ge)來簡單表述(shu)藝術流派和(he)設(she)計風格(ge)這(zhe)兩個(ge)概(gai)念(nian)：
我們不難發(fa)現，盡管間隔(ge)幾個(ge)世紀(ji)，他(ta)們的(de)產(chan)生(sheng)和運營方式卻非(fei)常相似。雖然設(she)計(ji)不能被稱為純粹的(de)藝(yi)術(shu)，但不能否認他(ta)們是有內在(zai)(zai)聯系的(de)。也許擬物→扁平→輕擬物這些設(she)計(ji)風格的(de)演變(bian)和幾個(ge)世紀(ji)前的(de)藝(yi)術(shu)家(jia)們并沒有半毛錢關系，但是羅貝爾托(tuo)·隆(long)基(ji)說過(guo)：“藝(yi)術(shu)作(zuo)品永遠都(dou)不是單獨存在(zai)(zai)的(de)，它永遠都(dou)離不開(kai)其(qi)他(ta)的(de)藝(yi)術(shu)作(zuo)品。”所以這種事情(qing)，誰又(you)能說的(de)清楚呢？
既然說不(bu)清，那索性大膽(dan)說一說好(hao)了(le)。
本人博覽群書（《藝(yi)術流派(pai)鑒(jian)賞方法》），終于在藝(yi)術流派(pai)發(fa)展的漫(man)長歷史(shi)中，尋找(zhao)到了照(zhao)亮(liang)現代設計的點(dian)點(dian)星光。
它們就是：新印象(xiang)(xiang)主義→立體主義→抽(chou)象(xiang)(xiang)藝術（按照時(shi)間(jian)順(shun)序排(pai)列）
相信大家對于這三個流派的(de)感(gan)受(shou)多半是(shi)熟悉又陌生的(de)，本次分(fen)(fen)享我們(men)就從這三個流派出發，尋找他們(men)與現(xian)代設(she)計的(de)相似之(zhi)處，而(er)這之(zhi)后出現(xian)的(de)新(xin)造型主(zhu)義，是(shi)否會對未(wei)來設(she)計趨勢有(you)所預示(shi)，本人雖才疏學淺，但(dan)也想分(fen)(fen)析(xi)一番。
說到新印(yin)象(xiang)主義(yi)，有這樣兩(liang)個作品(pin)不得不提，保羅·西涅克(ke)的(de)《早餐》和喬(qiao)治·修拉的(de)《大碗島上的(de)星期天下午》。
保羅·西涅克(ke)當(dang)時(shi)在創作《早餐》時(shi)的突(tu)破點在于(yu)將分割(ge)畫(hua)法和點彩融合，分割(ge)畫(hua)法負(fu)(fu)責(ze)(ze)構圖(tu)平衡，點彩負(fu)(fu)責(ze)(ze)視覺混合，這是(shi)一種非常理性的繪(hui)畫(hua)方式。整個畫(hua)面安靜(jing)沉(chen)穩，可(ke)以(yi)掛(gua)在任何一個餐廳的墻壁(bi)上。
△ 保羅·西涅克的《早餐》
喬治·修拉的《大(da)碗島上的星(xing)期天下午》，本頭有幸(xing)在國家博物館看到過這幅畫（可惜(xi)也不是原作），這幅畫中的背(bei)景形狀細致，人物輪廓(kuo)規整，整體布局運用力學原理，構圖穩定(ding)。打破(po)了當時視(shi)(shi)覺(jue)原理束縛，使(shi)畫面擁有全(quan)景既(ji)視(shi)(shi)感(gan)。
△ 喬治·修拉(la)的(de)《大碗島上的(de)星期天下午》
仔細觀察這(zhe)兩(liang)幅(fu)畫(hua)我們可(ke)(ke)以(yi)發現，新印(yin)象主義(yi)(yi)的(de)這(zhe)兩(liang)位代(dai)表(biao)畫(hua)家的(de)代(dai)表(biao)作(zuo)，在人物造型上與幾年前(qian)開始流行(xing)的(de)扁(bian)平化矢量人物非常相似。新印(yin)象主義(yi)(yi)繪畫(hua)作(zuo)品中的(de)人物，幾乎(hu)可(ke)(ke)以(yi)用基本(ben)圖(tu)形分(fen)解(jie)出(chu)來。為了(le)讓(rang)大(da)家更容(rong)易理解(jie)，本(ben)人將(jiang)《大(da)碗島》這(zhe)幅(fu)畫(hua)中最右(you)邊的(de)撐傘女子，用基本(ben)圖(tu)形分(fen)解(jie)出(chu)來，單獨呈現，是不(bu)是也(ye)十分(fen)優雅好看呢？
如(ru)果我(wo)們(men)將(jiang)整(zheng)個作品(pin)進行分解(jie)，得到(dao)的(de)(de)畫面會極具現代氣息，好像這么(me)久遠的(de)(de)作品(pin)穿越時空(kong)回(hui)到(dao)我(wo)們(men)的(de)(de)鼠標(biao)下(xia)。所以，分析了(le)解(jie)新印象主義(yi)的(de)(de)作品(pin)，對于現在人物圖形的(de)(de)設計(ji)會有非常大的(de)(de)幫助。有了(le)這些參考，一(yi)定會讓我(wo)們(men)設計(ji)作品(pin)中的(de)(de)人物看起來更生(sheng)動自然(ran)，具有文藝氣息和藝術厚度(du)。
再(zai)來看(kan)看(kan)我們經常在國外設計網站上看(kan)到的插圖風格。
這(zhe)種風格的(de)(de)(de)插圖越(yue)來越(yue)多的(de)(de)(de)出現(xian)(xian)在(zai)Behance，Dribbble等設計師(shi)網(wang)站(zhan)上(shang)，本頭也曾效仿過，在(zai)開始研究藝術流派之后(hou)本頭猛然發現(xian)(xian)，這(zhe)類圖形(xing)(xing)與新印象(xiang)主義的(de)(de)(de)繪(hui)畫風格擁(yong)有(you)非常相(xiang)似的(de)(de)(de)人(ren)物表現(xian)(xian)形(xing)(xing)式，雖(sui)然作者在(zai)畫這(zhe)張圖時多半沒有(you)想到我(wo)們(men)修拉老師(shi)的(de)(de)(de)《大碗島》，但(dan)如果他能吸(xi)收一些，一定能讓畫面更豐富(fu)有(you)趣。
我們來(lai)看立體主(zhu)義的(de)(de)代表(biao)(biao)作品，喬治·布(bu)拉克(ke)的(de)(de)《埃斯塔克(ke)的(de)(de)房(fang)(fang)屋》。喬治機智的(de)(de)把房(fang)(fang)子(zi)和樹木(mu)(mu)簡化為幾何形(xing)(xing)，運(yun)用顏色過渡(du)對(dui)成群的(de)(de)樹木(mu)(mu)和房(fang)(fang)屋進行區分，這在當時是(shi)一種介于平面與立體之間的(de)(de)全新表(biao)(biao)現形(xing)(xing)式。
我們(men)不難(nan)發現(xian)(xian)，追隨新(xin)印象主(zhu)義之后出現(xian)(xian)的立體(ti)主(zhu)義與度過(guo)扁平(ping)化潮流(liu)如今正流(liu)行的輕擬物(wu)(wu)漸(jian)變風格略有相似，不同的是(shi)立體(ti)主(zhu)義存在的目的是(shi)全角(jiao)度表(biao)現(xian)(xian)一個(ge)物(wu)(wu)體(ti)，而輕擬物(wu)(wu)只是(shi)粗(cu)(cu)淺的將扁平(ping)化物(wu)(wu)體(ti)扭轉至45°角(jiao)，再稍加一些漸(jian)變。雖然粗(cu)(cu)淺，卻也符合當下審美趨勢。
假(jia)如我們(men)吸(xi)收立體(ti)主義流(liu)派的(de)一些(xie)特點，是(shi)否能讓所謂的(de)假(jia)3D作品不那(nei)么粗淺(qian)呢？仔細觀(guan)察《埃斯塔(ta)克的(de)房屋》，喬治用(yong)非常豐富又整(zheng)體(ti)的(de)色(se)彩(cai)表現明暗(an)過度，而不僅僅是(shi)同(tong)色(se)系的(de)明暗(an)過度，藝術作品中對色(se)彩(cai)運用(yong)的(de)考究，完全(quan)值得(de)被用(yong)在(zai)我們(men)的(de)設計中。
說到(dao)抽象藝術，必(bi)須祭出(chu)我們的(de)(de)(de)抽象派(pai)大神康定(ding)斯(si)基了。他的(de)(de)(de)《玫瑰(gui)灰》與《紅黃藍》就是將點(dian)線面元素運用(yong)到(dao)極(ji)致的(de)(de)(de)畫作。看(kan)不懂(dong)？不要(yao)緊(jin)，康定(ding)斯(si)基就是要(yao)我們放棄(qi)無(wu)謂的(de)(de)(de)猜測、揣(chuai)摩(mo)與思(si)考，在色彩、線條的(de)(de)(de)舞動中，盡情體(ti)會藝術的(de)(de)(de)純粹與美麗。但是從另一個維度去看(kan)，康定(ding)斯(si)基又極(ji)其理(li)性的(de)(de)(de)將幾何形狀抽離出(chu)畫面，用(yong)浮(fu)動的(de)(de)(de)活躍元素體(ti)現(xian)運動效果，同時構(gou)圖也非(fei)常講究。
△ 康定(ding)斯基《紅黃藍》
△ 康定斯基《玫瑰灰》
康定斯基的(de)(de)作(zuo)品現(xian)在看來依然充(chong)滿時尚感，或許是因為點(dian)線(xian)面(mian)(mian)是構成畫面(mian)(mian)永(yong)恒的(de)(de)元素(su)，駕馭了點(dian)線(xian)面(mian)(mian)，就能(neng)夠(gou)變化出(chu)無窮的(de)(de)畫面(mian)(mian)。現(xian)在的(de)(de)招貼(tie)畫，海報設計，也越來越多的(de)(de)運用到點(dian)線(xian)面(mian)(mian)元素(su)，但大多不(bu)作(zuo)為主體(ti)，而(er)作(zuo)為填充(chong)畫面(mian)(mian)空白處的(de)(de)元素(su)，即便如此，也能(neng)夠(gou)提升整(zheng)體(ti)的(de)(de)活(huo)躍感。
聊到這里，本(ben)頭覺得是時候強行展望一下未來設計趨(qu)勢了。
按照套路，我們首先需(xu)要(yao)一(yi)個(ge)藝術(shu)流(liu)(liu)派(pai)加持(chi)，那么在(zai)新印象主義，立體主義和抽象藝術(shu)這三(san)個(ge)流(liu)(liu)派(pai)之(zhi)后出(chu)現的新造(zao)型主義必須是不二之(zhi)選(xuan)。
單說新造(zao)型主(zhu)義，也許(xu)大家并不(bu)熟悉，那(nei)我們來看(kan)下圖(tu)：
△ 蒙德里安《黃，紅(hong)，藍的構成》
大家一定(ding)見過吧，蒙德(de)里安的(de)這幅《黃，紅(hong)，藍(lan)的(de)構成》（其(qi)實還(huan)有黑白灰）已(yi)然成為了一個經典logo，在(zai)時尚(shang)界(jie)和建筑界(jie)縱橫多(duo)年，也曾(ceng)在(zai)多(duo)年以前踏足UI界(jie)，只不過最后隨著某(mou)些(xie)品牌一起銷(xiao)聲匿跡了。下(xia)圖是曾(ceng)經微軟公司為手機(ji)系統(tong)設計的(de)界(jie)面，配(pei)色和布局基(ji)本是仿照《黃，紅(hong)，藍(lan)的(de)構成》來設計的(de)，用戶可以根據需要移動模塊進行布局。
雖然(ran)這(zhe)個設(she)(she)計(ji)被(bei)微(wei)軟放棄了(le)，但是，本頭認(ren)為(wei)這(zhe)種蒙(meng)德里(li)安式的(de)設(she)(she)計(ji)理念不應該(gai)被(bei)放棄，在移動設(she)(she)計(ji)已經(jing)完成(cheng)了(le)一(yi)個擬物，扁(bian)平，輕擬物循環之后，蒙(meng)叔重返戰場的(de)時刻終于到了(le)！
大家千萬不要小(xiao)看(kan)這(zhe)(zhe)幅《黃，紅，藍(lan)的構成》，事實上，許多(duo)朋友在看(kan)到這(zhe)(zhe)幅畫(hua)時都(dou)會產生“什么(me)鬼(gui)，勞資也能畫(hua)”的傲慢心(xin)態(tai)(tai)，為了消除這(zhe)(zhe)種心(xin)態(tai)(tai)，我們近距離觀賞一下這(zhe)(zhe)幅作品。
在距離足夠近的(de)(de)情況下(xia)，我們(men)可以看到這幅(fu)畫(hua)的(de)(de)每一(yi)個色塊都(dou)(dou)是(shi)(shi)突出(chu)畫(hua)面的(de)(de)，并(bing)且在不同平面上，而分割(ge)這些(xie)色塊的(de)(de)黑(hei)線看起來就像鋼(gang)條一(yi)般堅硬，色塊甚至(zhi)被勒出(chu)了一(yi)條毛邊。所有這些(xie)細節，都(dou)(dou)是(shi)(shi)非常難臨(lin)摹的(de)(de)。
回到這(zhe)(zhe)幅畫本身(shen)，蒙叔看似在畫格(ge)子(zi)，其(qi)實他畫的(de)是對立與平(ping)衡，他讓三(san)原色（紅(hong)黃(huang)藍）和三(san)非(fei)色（黑白灰）形成對立，將畫面分(fen)解到極致(zhi)。我們(men)可以看到，這(zhe)(zhe)幅畫中沒有任何一個部分(fen)是完(wan)全對稱的(de)，卻能(neng)讓觀者同時能(neng)感(gan)受到一種精神上的(de)平(ping)靜(jing)和宇宙間的(de)平(ping)衡。這(zhe)(zhe)些(xie)特(te)點(dian)都(dou)和我們(men)現在溫和平(ping)淡的(de)設計截然(ran)不同。
新造(zao)型主義(yi)是在新印象(xiang)主義(yi)，立體主義(yi)和抽象(xiang)藝(yi)術之(zhi)后出(chu)現(xian)的(de)，它吸收(shou)了之(zhi)前(qian)流派的(de)特點并繼續進化，才有(you)了現(xian)在我們所(suo)看(kan)到(dao)的(de)蒙德(de)里(li)安，那么對(dui)應到(dao)現(xian)在，我們如果想跳出(chu)擬物，扁平(ping)，輕擬物這個循環，也許可以借助(zhu)蒙德(de)里(li)安的(de)藝(yi)術，找到(dao)新的(de)突破口，在界面，海報(bao)，動(dong)態圖形等設(she)計(ji)領(ling)域創造(zao)一個全新的(de)風格，讓《黃，紅，藍(lan)的(de)構成》重新引領(ling)設(she)計(ji)圈潮流，而看(kan)到(dao)這篇文章的(de)你，也許就是設(she)計(ji)界的(de)蒙德(de)里(li)安。
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