做(zuo)設計(ji)和做(zuo)人(ren)一(yi)樣，一(yi)定要大(da)氣。
改稿(gao)絕對算得上是(shi)(shi)設(she)計師的一(yi)(yi)項日(ri)常操作，這一(yi)(yi)點我(wo)們都深有體會，至于改稿(gao)的原因則五花八(ba)門，不(bu)是(shi)(shi)客戶(hu)嫌(xian)棄(qi)太(tai)小(xiao)氣(qi)、沒創意，就是(shi)(shi)上級(ji)嫌(xian)棄(qi)太(tai)土、太(tai)單薄等(deng)等(deng)。可是(shi)(shi)大氣(qi)的設(she)計可不(bu)僅僅是(shi)(shi) LOGO 要大、字要大、圖要大。
那今天就(jiu)來跟(gen)大家聊聊，如何解決設計太小氣這個(ge)問(wen)題，主要是從以下五個(ge)方面入(ru)手。
導致設計(ji)看起來小氣的(de)(de)首要(yao)原(yuan)因就(jiu)是(shi)構圖不飽滿，也就(jiu)是(shi)我們通常所說的(de)(de)沒有張力，那么什么樣的(de)(de)構圖才是(shi)飽滿有張力的(de)(de)呢(ni)？
1. 要充分利用好版面的空間
下圖是一則(ze)背景板(ban)海(hai)報設(she)計，我們可以看到所有視(shi)覺元素都(dou)集(ji)中在(zai)版面的正中心，左右兩邊的空間完全沒有被利(li)用起來(lai)，所以看上(shang)去會比較小氣。
對于(yu)這種情況，我(wo)們應該適當把(ba)圖(tu)片(pian)元(yuan)素(su)往(wang)兩(liang)邊擴張，把(ba)版面的空間充(chong)分利用起來，使得圖(tu)形部分的輪廓盡量與版面輪廓貼近(jin)。
調整后(hou)的構圖變(bian)得(de)更(geng)飽滿、更(geng)大(da)氣(qi)了。
2. 視覺主體至少占據版心的兩個角
以常(chang)見的矩形(xing)版(ban)面為例，它的版(ban)心(xin)(xin)是(shi)一(yi)(yi)個(ge)四(si)邊形(xing)，有四(si)個(ge)角(jiao)，我們可(ke)以把這四(si)個(ge)角(jiao)理解成四(si)個(ge)點，而版(ban)心(xin)(xin)就是(shi)通過這四(si)個(ge)點的連(lian)線建立起來的，改變任何(he)一(yi)(yi)個(ge)點的位(wei)置(zhi)，版(ban)心(xin)(xin)的輪(lun)廓都會發生(sheng)變化。
所以(yi)這四個點（角(jiao)）也直(zhi)接影響了版面(mian)的張(zhang)(zhang)力，元素(su)覆(fu)(fu)蓋的角(jiao)越多張(zhang)(zhang)力就越大，元素(su)覆(fu)(fu)蓋低于版心兩個角(jiao)時會顯得(de)張(zhang)(zhang)力不(bu)足，因(yin)而(er)難(nan)以(yi)大氣(qi)起來。例(li)如在下(xia)(xia)圖的海報中，圖片部分(fen)只覆(fu)(fu)蓋到了左下(xia)(xia)角(jiao)一個點，所以(yi)版面(mian)的張(zhang)(zhang)力不(bu)足。
為了(le)加強版面的(de)張力，我把圖片的(de)火(huo)焰部分進行(xing)了(le)延伸，并同時覆(fu)蓋了(le)版心的(de)三個角，所以調整(zheng)后的(de)效(xiao)果比調整(zheng)之前要大氣很多。
既然要做大氣的設計，那自然離不開「大」字，怎么個(ge)大法呢(ni)？一是主體元素要大，二(er)是要用大的場景。
1. 主體要大
如果覺(jue)得(de)你做的設計太小氣，很(hen)簡單，直接把主(zhu)體拉(la)大(da)，占據盡量多的版面空間(jian)，這是(shi)一種(zhong)很(hen)粗(cu)暴但是(shi)很(hen)有效的方式，不過我們在拉(la)大(da)視覺(jue)元素的時候要注意，要保證元素本身的識別(bie)性和(he)清晰度。
上圖(tu)的(de)主體比較小(xiao)，所以顯(xian)得比較小(xiao)氣。
把主體拉大(da)(da)后(hou)，該設計(ji)就變得大(da)(da)氣了(le)很多。
2. 背景要用大景
你(ni)應該也發現了，凡是電影大片(pian)里肯定都會(hui)有(you)很多大場景(jing)的(de)鏡頭，比如(ru)城市、山(shan)川(chuan)、大海、宇宙等等，這種鏡頭就很大氣，因(yin)為它呈現的(de)是一(yi)個非常大的(de)空間。而如(ru)果特寫(xie)一(yi)座房子(zi)、一(yi)張桌子(zi)、一(yi)朵花之類(lei)的(de)小(xiao)場景(jing)，則(ze)不會(hui)有(you)這種感覺。
所以，如果使用大(da)場景的(de)圖片(pian)來做設計，會比較容易做出氣(qi)勢。
制造強烈的對(dui)(dui)(dui)比(bi)也是使設計更大氣的有效方法，當然，也不是所(suo)有對(dui)(dui)(dui)比(bi)都行，效果比(bi)較顯著的主要是大小對(dui)(dui)(dui)比(bi)和空間對(dui)(dui)(dui)比(bi)。
1. 大小對比
當在版面中同時呈現一大(da)一小兩個對比(bi)(bi)很懸(xuan)殊的元素(su)，且這(zhe)兩個元素(su)之間(jian)有緊密的聯系或互動(dong)時，就會有很大(da)氣的感覺，很多科幻(huan)電影的海報(bao)設(she)計就喜歡運(yun)用這(zhe)種對比(bi)(bi)手(shou)法，比(bi)(bi)如《黑豹》和《大(da)圣(sheng)歸來》的海報(bao)。
△ 黑豹(bao)(bao)與踩在其(qi)腳(jiao)下的豹(bao)(bao)頭(tou)雕塑形(xing)成(cheng)強烈(lie)的大小對比，而且(qie)二者都是豹(bao)(bao)，在視(shi)覺上(shang)有很(hen)強的關聯。
△ 猴子與其面(mian)前的(de)(de)巨龍形成非常強烈的(de)(de)大小對(dui)比，他們的(de)(de)關聯在于(yu)二者正處于(yu)對(dui)峙的(de)(de)狀態(tai)。
2. 空間對比
如(ru)果畫面(mian)中(zhong)有強烈的(de)(de)空間對比也會(hui)顯得很大氣(qi)，比如(ru)說(shuo)畫面(mian)中(zhong)的(de)(de)元(yuan)素形成非(fei)常強的(de)(de)透視關系時，整個版面(mian)就會(hui)有一種縱(zong)深感，仿佛(fo)畫面(mian)中(zhong)的(de)(de)元(yuan)素從視線的(de)(de)遠端奔(ben)向我們的(de)(de)眼睛(jing)，這也是為什么發散式的(de)(de)構圖會(hui)顯得比較(jiao)大氣(qi)的(de)(de)原(yuan)因。
從攝影作品(pin)中我們可以發現(xian)，采用(yong)平拍(pai)或者俯拍(pai)的(de)角度拍(pai)出來的(de)照片(pian)很(hen)難大氣(qi)(qi)起(qi)來，而(er)如果采用(yong)仰(yang)拍(pai)的(de)角度，拍(pai)出來的(de)照片(pian)則會大氣(qi)(qi)很(hen)多，這是(shi)因為仰(yang)拍(pai)會把照片(pian)中的(de)主體(ti)顯得很(hen)高(gao)大，而(er)我們自(zi)己很(hen)渺小。例如以下兩張攝影作品(pin)，同是(shi)以埃菲(fei)爾鐵(tie)塔為拍(pai)攝對象(xiang)，但右(you)圖(tu)比左圖(tu)要大氣(qi)(qi)很(hen)多。
在(zai)設(she)計中(zhong)也是同樣的道理，比如廣告(gao)設(she)計中(zhong)常常用(yong)到立體字，仰視的效果會比俯視的效果更有氣勢。
△ 俯視
△ 仰視
這也是從(cong)攝(she)影中發現(xian)的一個技(ji)巧(qiao)，在(zai)同等條件(jian)下，逆光(guang)拍攝(she)的效果(guo)要比(bi)順光(guang)和側(ce)光(guang)拍攝(she)的效果(guo)更(geng)大(da)氣，原因是因為逆光(guang)拍攝(she)有強(qiang)烈的明暗對比(bi)，而(er)且更(geng)能襯托出光(guang)的效果(guo)。
汽車廣告就(jiu)非(fei)(fei)常喜歡用逆光(guang)的效果，再加上仰視的拍攝角度，看起來(lai)會非(fei)(fei)常大氣。不過(guo)為(wei)了使主角更清(qing)晰，我們(men)通常需要給(gei)它的逆光(guang)面進行補(bu)光(guang)。
最后(hou)總結一下，想做大氣的設計，我們可以(yi)從(cong)以(yi)下五個(ge)方(fang)面入手：
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