之前我(wo)們(men)(men)在(zai)中(zhong)講述了(le)浮(fu)世繪的(de)起源(yuan)，聊(liao)完了(le)流(liu)派(pai)。今天我(wo)們(men)(men)一(yi)起來(lai)聊(liao)聊(liao)日本(ben)浮(fu)世繪創(chuang)作當(dang)中(zhong)的(de)大咖，這些大咖基本(ben)對應了(le)上一(yi)期我(wo)們(men)(men)聊(liao)的(de)浮(fu)世繪三大主(zhu)題(ti)，美人畫、役者(zhe)繪及風景繪，我(wo)們(men)(men)為每一(yi)個(ge)主(zhu)題(ti)選擇(ze)一(yi)名最具代表性的(de)人物(wu)來(lai)解(jie)析。那么首(shou)當(dang)其沖的(de)便是美人畫當(dang)中(zhong)的(de)喜多川(chuan)歌麿（mi）。
喜多川被(bei)稱(cheng)為美人(ren)畫(hua)創作的(de)(de)巨匠，除(chu)了(le)優質的(de)(de)輸出(chu)及個(ge)人(ren)風(feng)格的(de)(de)建立外，更因為他(ta)屬(shu)于浮世繪美人(ren)畫(hua)范疇(chou)里(li)的(de)(de)第(di)一(yi)個(ge)代表性(xing)畫(hua)家，也(ye)是浮世繪流傳到歐(ou)洲(zhou)后(hou)被(bei)歐(ou)洲(zhou)人(ren)第(di)一(yi)個(ge)熟知并(bing)推崇的(de)(de)畫(hua)家，比(bi)方藝術史當中提到法國(guo)印(yin)象派(pai)所(suo)受到的(de)(de)「日本影(ying)響」，其實通常(chang)就是指喜多川，所(suo)以簡單(dan)說來就是第(di)一(yi)個(ge)成名(ming)，好比(bi)中國(guo)功(gong)夫里(li)的(de)(de)李小龍，奠定了(le)后(hou)者難(nan)以逾越的(de)(de)位置(zhi)。
喜(xi)多川1753年(nian)生于江戶北(bei)面上野山(shan)麓（lu）一帶的(de)(de)普通農家，原名(ming)北(bei)川市太郎，最初拜師了畫家鳥山(shan)石燕(yan)。古代的(de)(de)日本人只有名(ming)沒有姓，所以很(hen)多時候(hou)父子(zi)的(de)(de)名(ming)字可以是毫無關(guan)聯的(de)(de)，到了明治時期才被強制要求，產生了類似中國子(zi)承父姓世(shi)代相傳的(de)(de)習慣。
而古代(dai)日本(ben)人的(de)名(ming)字都(dou)喜(xi)歡根據居(ju)住(zhu)(zhu)環(huan)境(jing)或者職(zhi)業來定，比方住(zhu)(zhu)在山(shan)腳下就(jiu)(jiu)會(hui)以(yi)「山(shan)下」為(wei)姓，住(zhu)(zhu)在水(shui)田(tian)邊就(jiu)(jiu)會(hui)叫「田(tian)邊」，養(yang)狗的(de)就(jiu)(jiu)會(hui)叫「犬(quan)上(shang)」等等，所以(yi)喜(xi)多(duo)川最初的(de)名(ming)字叫北(bei)川也符合他們居(ju)住(zhu)(zhu)江戶北(bei)邊的(de)特(te)點，而他師傅估計祖(zu)上(shang)就(jiu)(jiu)是養(yang)鳥的(de)。
喜多川剛(gang)剛(gang)開(kai)始以繪制(zhi)役(yi)者(zhe)繪為主，直到(dao)1783年(nian)30歲時(shi)被(bei)出(chu)版商蔦(niao)屋重三(san)郎發現(xian)了他的才華并(bing)開(kai)始合作，那(nei)時(shi)候的他也正(zheng)式更(geng)名(ming)為喜多川歌麿，兩人一見面就(jiu)合作出(chu)版了一本書(shu)，但這本書(shu)的主題既不是役(yi)者(zhe)繪也不是美人畫，反(fan)而是描(miao)繪花鳥魚蟲(chong)的花鳥繪，叫《畫本蟲(chong)撰》，目前收藏于(yu)日本國(guo)立(li)國(guo)會圖書(shu)館(guan)。
1791年后，更(geng)名了(le)的(de)喜多川就(jiu)開(kai)(kai)始正式專(zhuan)注于(yu)美(mei)人(ren)(ren)畫(hua)創作并開(kai)(kai)始建立了(le)自己(ji)的(de)風格，他首(shou)先開(kai)(kai)創了(le)「大(da)首(shou)繪」，意思就(jiu)是專(zhuan)注于(yu)臉部特寫的(de)半身胸(xiong)像，用(yong)電影(ying)語(yu)言來說，就(jiu)是專(zhuan)注于(yu)中短焦鏡頭(tou)的(de)畫(hua)面，其中有(you)(you)大(da)量優秀的(de)代表作，比(bi)方《江戶寬政年間三美(mei)人(ren)(ren)》，關于(yu)這幅畫(hua)的(de)名字其實(shi)有(you)(you)很多版(ban)本，大(da)家(jia)只需要知道有(you)(you)三美(mei)人(ren)(ren)這幾個字一般(ban)都沒(mei)錯。
喜(xi)多川對社會底層的歌舞(wu)伎演員及吉原(yuan)的游女充滿同情，他(ta)也善于刻畫(hua)(hua)人物心理活動(dong)，用纖細高雅的筆觸繪(hui)制了(le)許多以頭部為(wei)主的美人畫(hua)(hua)，長(chang)長(chang)的臉型，像線一樣細的眼睛和高高的身材，就是喜(xi)多川筆下人物的一種獨特屬性。這種風格和他(ta)的艷麗色(se)彩，構成了(le)他(ta)繪(hui)畫(hua)(hua)藝術的重要特色(se)，我(wo)們(men)再看看他(ta)的其(qi)它「大(da)首(shou)繪(hui)」。
隨著喜多川(chuan)的作品不斷發表，他成為大(da)眾日漸追捧的浮(fu)世繪人氣畫家，出(chu)版社蔦屋(wu)重三郎也自然大(da)發其財，成為當時的出(chu)版巨頭(tou)，喜多川(chuan)的創作風格也不斷尋求(qiu)創新，比方開始不再(zai)局(ju)限于畫頭(tou)像及半(ban)身。
也畫(hua)一(yi)些大場景(jing)，感覺這些畫(hua)必須深(shen)入到茶屋內(nei)部才能(neng)如此觀察入微(wei)，所以(yi)當時也確(que)實流(liu)傳一(yi)些關于(yu)喜多川與吉原游女的愛情故事(shi)。
江戶(hu)時(shi)代的浮世(shi)繪畫家在(zai)創作上(shang)(shang)都喜(xi)歡做系(xi)列，喜(xi)多(duo)川也(ye)不例外，我曾經在(zai)一本書(shu)上(shang)(shang)看(kan)到喜(xi)多(duo)川一個作品(pin)系(xi)列叫《青樓十(shi)二(er)時(shi)》，詳細形象的描繪了一名吉原(yuan)花魁一天24小時(shi)（古代計算為十(shi)二(er)時(shi)辰）生活狀態，比方梳洗打扮，更(geng)衣出(chu)行，招待客人等，刻畫得非常(chang)的精彩(cai)，我在(zai)互聯網上(shang)(shang)摘取了幾幅：
這里大家也(ye)許會有(you)一個疑問，就是(shi)喜多川(chuan)(chuan)畫了(le)那么多美人(ren)畫，是(shi)否有(you)春宮類創(chuang)作呢？其實(shi)不但有(you)，喜多川(chuan)(chuan)還(huan)是(shi)其中的(de)大咖，但必須(xu)要補充的(de)是(shi)，其實(shi)幾乎每一位從事(shi)美人(ren)畫創(chuang)作的(de)浮世繪(hui)(hui)畫師都擅長繪(hui)(hui)制(zhi)春宮圖。大概(gai)1790年，德川(chuan)(chuan)幕府(fu)就曾頒(ban)布書籍出版取締令布告，下令取消有(you)傷社會風化的(de)出版物，對浮世繪(hui)(hui)版畫實(shi)施各種禁令，其實(shi)就是(shi)針對春宮類創(chuang)作，所以喜多川(chuan)(chuan)作為(wei)大咖備受(shou)打擊，但并(bing)沒有(you)吃上任(ren)何官司(si)。
但在(zai)1804年(nian)，51歲的(de)喜(xi)多川還是(shi)因為浮世繪創(chuang)作觸犯了德川幕(mu)府，并且(qie)后(hou)果(guo)很嚴重(zhong)，這幅浮世繪是(shi)三續幅，叫(jiao)《太(tai)閣洛東五(wu)妻(qi)游(you)(you)觀》，取材于前朝的(de)「太(tai)閣」豐臣秀吉跟他的(de)五(wu)個(ge)妻(qi)妾游(you)(you)樂的(de)場景，被幕(mu)府認為在(zai)含沙(sha)射影當時(shi)的(de)幕(mu)府將軍德川家齊（同樣妻(qi)妾成群(qun)），結果(guo)遭受手(shou)銬刑(xing)的(de)監(jian)禁處罰。
接受處罰的喜多川在(zai)兩年(nian)后，也(ye)就是1806年(nian)非常遺憾(han)的抑郁而(er)終，離開人(ren)世才(cai)53歲。因(yin)為(wei)浮世繪而(er)崛(jue)起也(ye)因(yin)為(wei)浮世繪而(er)隕落(luo)，讓(rang)人(ren)嘆息。
東(dong)洲(zhou)齋寫樂就是(shi)我們上一(yi)期聊(liao)到(dao)(dao)屬(shu)于役(yi)者繪創作中的巨擘（bo），懸案一(yi)般的人物(wu)，因為從(cong)出現(xian)到(dao)(dao)消失才短短十個月，是(shi)老是(shi)少，是(shi)男(nan)是(shi)女，什么時(shi)候出生什么時(shi)候離世至(zhi)今(jin)都沒(mei)有確切的答案跟考證(zheng)，甚至(zhi)很多日本(ben)偵探(tan)小說也曾(ceng)經以他(ta)為題，比(bi)方高橋克彥獲(huo)得江(jiang)戶(hu)川亂步獎(jiang)的《寫樂殺人事件》，封面也直(zhi)接(jie)用了他(ta)那最著名的作品《三世大(da)谷鬼次之奴(nu)江(jiang)戶(hu)兵衛》，關于一(yi)個謀殺故事的書籍，這幅畫確實很適合做封面的。
東(dong)洲(zhou)(zhou)齋同樣(yang)屬于(yu)(yu)出(chu)版商蔦(niao)（niao）屋重(zhong)三(san)郎旗下的畫(hua)師，可想而知(zhi)他的幸福感有多(duo)強，因(yin)為浮世(shi)繪(hui)當時的主流主題合計就兩個(ge)，一個(ge)美(mei)人畫(hua)，以喜多(duo)川為首，是(shi)屬于(yu)(yu)他的畫(hua)師，另一個(ge)役者(zhe)繪(hui)，以東(dong)洲(zhou)(zhou)齋為首，也屬于(yu)(yu)他，但(dan)蔦(niao)（niao）屋重(zhong)三(san)郎不知(zhi)道(dao)出(chu)于(yu)(yu)什么原(yuan)因(yin)，到(dao)離世(shi)那天(tian)都保守(shou)住了東(dong)洲(zhou)(zhou)齋的身份秘(mi)密。
東(dong)洲(zhou)齋正式出(chu)(chu)道(dao)于1794年，跟已經(jing)成名(ming)的(de)(de)(de)喜(xi)多川是同期畫(hua)師，當時一(yi)(yi)(yi)出(chu)(chu)手(shou)就(jiu)是28幅單(dan)人(ren)大(da)版役者繪，這些畫(hua)一(yi)(yi)(yi)出(chu)(chu)現立(li)馬(ma)名(ming)動(dong)江(jiang)湖，讓各路(lu)英豪目瞪口呆，因為東(dong)洲(zhou)齋的(de)(de)(de)作品(pin)跟主流創作太不一(yi)(yi)(yi)樣(yang)了(le)。當時的(de)(de)(de)畫(hua)師就(jiu)好比一(yi)(yi)(yi)群非洲(zhou)原(yuan)始部落(luo)的(de)(de)(de)群眾忽然看到一(yi)(yi)(yi)支歐美白人(ren)旅(lv)游小隊的(de)(de)(de)出(chu)(chu)現一(yi)(yi)(yi)樣(yang)，難以置信，覺得遇到了(le)新物種。
第一(yi)(yi)他繪制的(de)很(hen)多是龍套(tao)角色(se)，這是第一(yi)(yi)個反主流(liu)，第二(er)他沒有刻意去美化角色(se)，甚(shen)至有一(yi)(yi)些夸(kua)張(zhang)的(de)丑化，按后世(shi)一(yi)(yi)些說法，他的(de)創作(zuo)屬于比較漫畫式的(de)概(gai)括，表(biao)現性極強，簡單說來就是容易讓你過目不忘(wang)。
在(zai)(zai)群眾(zhong)一片嘩然(ran)之(zhi)后，僅僅過了兩個(ge)(ge)(ge)月東(dong)(dong)(dong)洲齋又(you)突然(ran)甩出風格(ge)(ge)突變的(de)38幅作品(pin)，因(yin)為(wei)人物都(dou)(dou)是(shi)全身像了，而(er)且表情也沒那么扭(niu)曲了。其產(chan)量之(zhi)大效率之(zhi)高(gao)又(you)讓我猜測東(dong)(dong)(dong)洲齋根(gen)本(ben)不(bu)是(shi)一個(ge)(ge)(ge)人，而(er)是(shi)一個(ge)(ge)(ge)團(tuan)隊(dui)。而(er)這個(ge)(ge)(ge)時期圈(quan)子內(nei)已經有人在(zai)(zai)努力研究他的(de)作品(pin)風格(ge)(ge)到底師承何人，因(yin)為(wei)當時的(de)畫師無論再厲害(hai)都(dou)(dou)有一個(ge)(ge)(ge)發(fa)展進步的(de)過程或者師承的(de)痕跡，但很遺憾，東(dong)(dong)(dong)洲齋這些都(dou)(dou)沒有，他屬于從天而(er)降的(de)類型。
我(wo)們看看他這個(ge)時期(qi)的作品：
這(zhe)(zhe)個時(shi)期(qi)的(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)稍微顯得(de)比較主(zhu)流，但其實(shi)論影響(xiang)力東洲齋的(de)第一批(pi)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)才是(shi)(shi)最(zui)震撼的(de)，甚至到如今如果(guo)在互聯網上(shang)搜索他的(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)也(ye)多(duo)數以(yi)第一次出版(ban)的(de)那28幅畫像為(wei)主(zhu)，因為(wei)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)對演員個性的(de)渲染及(ji)動態形象的(de)刻畫太(tai)深入人心。同時(shi)我們可以(yi)談一下東洲齋作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)的(de)工藝問題，第一批(pi)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)(pin)全部(bu)是(shi)(shi)使(shi)用云母板這(zhe)(zhe)種(zhong)材質來創作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)的(de)，這(zhe)(zhe)在當(dang)時(shi)屬于一種(zhong)昂貴的(de)材料，當(dang)然(ran)效果(guo)也(ye)非常(chang)好(hao)，同時(shi)他史無前例在人物的(de)眼角及(ji)嘴角上(shang)使(shi)用多(duo)套(tao)版(ban)印技(ji)法(fa)，用作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)強(qiang)調神態，說白了，這(zhe)(zhe)些都是(shi)(shi)要花錢(qian)的(de)。
所(suo)以有一(yi)種對東洲齋身份的推測顯得有說(shuo)服力，就是(shi)他應(ying)該是(shi)一(yi)名很喜歡看歌舞(wu)伎表(biao)演的貴(gui)族公子(zi)，甚至還是(shi)德川幕(mu)府的一(yi)名政要(yao)，同時(shi)(shi)他極喜歡戲(xi)劇及浮世繪創作，但(dan)因為當時(shi)(shi)江戶時(shi)(shi)代(dai)士農工(gong)商(shang)等(deng)級森嚴(yan)，字(zi)畫才是(shi)士族必修，浮世繪只是(shi)民間畫匠的謀生技藝，是(shi)粗(cu)鄙的，如果貴(gui)族去參與顯得墮落。
這種說(shuo)法有(you)三個(ge)立足點(dian)，第一是制作(zuo)成本(ben)上的(de)(de)任性(xing)，第二是創(chuang)作(zuo)的(de)(de)自由，試想(xiang)作(zuo)為一名商人，蔦（niao）屋(wu)重(zhong)三郎會不(bu)考慮(lv)市場(chang)隨(sui)便出(chu)版一些如此非(fei)主流風格的(de)(de)作(zuo)品(pin)嗎，而且還用那么(me)貴的(de)(de)材(cai)料(liao)與技術，假設市場(chang)不(bu)接(jie)受(shou)就(jiu)虧損嚴重(zhong)了。第三關于保密，也(ye)是最重(zhong)要(yao)的(de)(de)一點(dian)依(yi)據，蔦屋(wu)重(zhong)三郎到離世都不(bu)說(shuo)出(chu)東(dong)洲齋的(de)(de)身份其實可能并非(fei)不(bu)想(xiang)，而是不(bu)敢。
當然(ran)我(wo)們只是過(guo)一(yi)(yi)把推理的(de)癮，大(da)家感(gan)興(xing)趣也(ye)可(ke)以自(zi)行去研究。我(wo)們回到東洲(zhou)齋的(de)作品(pin)上，到了(le)(le)1794年的(de)11月他又發布了(le)(le)一(yi)(yi)批作品(pin)，這(zhe)次(ci)的(de)役者繪不單有(you)全身，有(you)一(yi)(yi)些還有(you)了(le)(le)道具跟場(chang)景，而且他繪制的(de)人好像都(dou)拉長(chang)了(le)(le)，畫風又一(yi)(yi)變。坦白說這(zhe)部分的(de)作品(pin)互聯(lian)網(wang)上已經(jing)很難找到，我(wo)找到的(de)是一(yi)(yi)部分疑(yi)似的(de)。
1795年(nian)的(de)1月，東洲齋又發表(biao)了(le)一(yi)些作品，但是數量跟質量都明(ming)顯下降了(le)，互聯(lian)網上也(ye)無(wu)法找到明(ming)確的(de)這部分作品，然后(hou)，他(ta)(ta)從此就銷(xiao)聲匿跡了(le)。他(ta)(ta)從出現(xian)到消失合(he)計10個月，合(he)同繪(hui)(hui)制(zhi)了(le)140幅浮世(shi)繪(hui)(hui)，其中134幅都是役(yi)者繪(hui)(hui)。他(ta)(ta)謎(mi)一(yi)般的(de)出現(xian)謎(mi)一(yi)般的(de)消失，留給(gei)后(hou)人無(wu)數的(de)懸念。而蔦(niao)屋重(zhong)三郎也(ye)在兩年(nian)后(hou)因病去世(shi)，一(yi)切都恍如石沉大海。
因(yin)為篇幅原(yuan)因(yin)，我們下期繼(ji)續來看風景繪的泰斗──葛飾(shi)北(bei)齋。
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